如果不是刚刚看完10月3日上映的《搜救》，一时真的想不起来，银幕上总是以“我要打十个”“宇宙无敌”形象出现的甄子丹，早就不是还能在刀尖上舔血的热血青年。一名深爱孩子的父亲，是他在大银幕上的最新形象。
《搜救》的故事并不复杂。甄子丹饰演的阿德拥有一个看似美满的家庭，跟妻子关系融洽，两个不到10岁的孩子，也凑了个兄妹双全。他们一家人从深圳前往长白山自驾游，儿子却在路上闹起了脾气。阿德让儿子在路边小屋里自己呆着反省，没想到几分钟后回去接他时，儿子不见了。一家人报警后，警察与搜救队很快开始了一场惊心动魄的搜救行动。
然而，这场拯救，从一开始就没有那么简单。
不完美受害者，也需要拯救
到底要不要救？这样的疑问，会在观众心里萦绕。
“自己作死”“熊孩子”，是不少观众对年仅8岁的儿子进行的评价。不可否认，他失踪的最大原因，一方面是父亲对其进行训斥后的叛逆，坚决不认错，另一方面也是他想去天池看水怪的任性，惹得父亲情绪爆发。他远不是一名“完美受害者”。
但这正是《搜救》的价值所在。当孩子犯了可能失去生命的重要错误，家长用尽方法前去拯救，但同时又可能会令前来帮忙的搜救队陷入险境。这样的情况，让这个家庭始终处于一种两难的“电车难题”当中，也让观众陷入了反复纠结的复杂心情中。
救孩子需要搜救队，搜救队是由公安以及民间救援组织构成。在深冬大雪环境里进山搜寻，考验的不止是体能和经验，每个人自身都面临受伤、失去生命的风险。观众清楚阿德只是想用“关黑屋”惩罚一下孩子，让他长记性，但片中的搜救队不知道，再加上一些不明真相的网络围观，什么“孩子是父亲虐待弄丢的”“孩子已经被父亲杀害了”等等，流言蜚语也极易挫败部分成员的信心。哪怕如此，但在一个小生命生死未仆的情况下，他们依然用赴险前行的行动践行着职业使命。
搜救队在搜救过程中，本身也会面临很多危险在整个过程中，阿德几乎是完全凭借自己作为父亲的本能在坚持，也无所谓暴露自己的所有弱点。搜救过程中，他有些时候有点匆忙，有些时候他说话难听，有时候也会让人不理解、丝毫没有顾全大局。
并不是阿德这个人不懂人情世故，而是在极限状态下进行最真实的下意识反应。就好像心理学专家肖璐所说，“在紧急情况时，人们会下意识采取看起来短平快的方式解决问题，阿德不是神，紧急情况下不会考虑如何与孩子沟通。”
直到阿德去跟绑匪交赎金、拼了命拯救另一名被绑小孩，贾冰饰演的这名操着大碴子味儿东北话的警察队长，才真的理解他作为父亲对孩子的执着与坚持。
也正是因为有了这份理解，当警察队长与另两名搜救队成员，看着阿德与孩子就在冰面下的湖水里却无法凿开冰面时，他们才会如此的疯狂却又无助。生命无价，无法衡量，可能在此刻，《搜救》仍只能给出一种可能性，一种令人无比尊重和感恩的选择。
在拯救生命面前，“熊孩子”“失去理智的父亲”，都只是反射着人性光辉的瑕疵。没人能在极限的状态下保持冷静和客观，慌张、急躁、崩溃、不知所措，都是每个人都会有的心理反应。《搜救》在大银幕上将赤裸裸的真实展现给观众，这种略带不适的真实，更容易带给观众深刻的印象与反思——真遇到了紧急情况，自己会怎么做？
爱得越深，才会在孩子遭遇危险时分外慌乱孩子的一切问题，都来源于家庭教育
而在探讨家庭教育、父子关系这个问题上，《搜救》并没有停留在表面，还深挖了背后的一部分成因——之所以孩子显得“熊”，背后多半有家长教育的问题。
随着影片的深入，我们可以通过多段闪回发现，为什么说甄子丹饰演的阿德拥有的是“看似”美满的家庭呢？因为在这个家庭中，作为顶梁柱的他，其实在孩子的教育和陪伴上是有部分缺失的。
婚后，韩雪饰演的妻子便辞去了工作，专心在家带孩子，照顾生活、辅导功课。忙于工作的阿德，是家庭唯一的经济来源，又想让孩子上培训班又想送孩子去留学，是急需“搞钱”的深圳人，所以就算回家，还是在研究图纸，没有时间在周末陪儿子打球、上补习班、郊游。
在孩子的成长过程中，阿德作为父亲，更像是一个代号，而非始终陪伴的家人。父爱的空缺，带来的矛盾早已埋藏在日常当中，正是因为阿德之前多次食言，儿子才会如此焦急地希望前往天池。包括这次的长白山的自驾之旅，其实正是阿德为了弥补家庭裂痕的一次出游。
想到这一层，便能更好地理解，为什么儿子在听到父亲的训斥后会有如此强烈和反叛的反应，甚至有点“熊孩子”。
阿德作为父亲，或许也是意识到了这一点，所以才义无反顾地在搜救中燃烧自己，用尽一切可能，弥补自己过去作为父亲的过错。
在明面上，《搜救》讲述了父子之间的矛盾与相互理解，让人物的前史成为影响他们未来走向的重要原因，暗线中，也在尝试引发观众思考，父亲的陪伴在孩子的家庭成长中，究竟会起到多么重要的价值。
对每一位正在成为父母、已经成为父母的年轻人来说，带孩子观看《搜救》还能起到亲子教育的价值。除了能让孩子设身处地感受到家长的爱，更能从中更加领悟到家庭教育对孩子成长的重要性，在未来用更好的方式与孩子相处。而这，也是该片在国庆档上映的最大价值之一。
刚有孩子时的阿德，沉浸在非凡的喜悦里放下拳头张开双臂，甄子丹“拥抱”变化
《搜救》的存在很特殊，尤其是对身兼主演和监制的甄子丹来说。阿德怎么看都是一名“斯文人”，从事建筑设计行业，最大的脾气也就是包工头卷款跑路后摔一摔自己的安全帽，更不是功夫大师、高级警察、武侠传奇，他不会打架，没有过人的体力。当孩子丢失，他像每一个普通人那样崩溃、拼尽全力，却又无功而返。
这部作品，可能是甄子丹近20年来，首次在银幕上饰演完全不会武功、功夫，也没有任何搏斗经验的角色。他只是一名普通的父亲、丈夫，承受住了一切质疑和反对的声音，将自己的全部都奉献给了这个家庭。
出乎意料的是，《搜救》在做好了商业片所需要的基础元素，比如紧张的动作场景、刺激的灾难桥段之外，用极其大量的篇幅，去描绘家庭中人与人之间的相处。这一家人的情感链接，成为影片最重要的表达。
而这个表达的核心，其实是落在父子之情上。父子关系，不管在东方还是西方都是一个重要的艺术母题。在西方，更倾向的是一种取而代之的“弑父情节”，即“俄狄浦斯情节”，但对东方来说，父子之间由隔阂到成长最后迎来和解，才是主流。毫无疑问，《搜救》选择的是典型东方的父子关系。
孩子的反叛，根源在于父亲在陪伴上的缺失片中，阿德常常不会表达出自己的爱，8岁的儿子为了吸引他的注意力，也时常吵闹任性。两个深爱彼此的人，却会因生活中的某些琐事针锋相对，话赶话之后彼此不给台阶下，最终弄得个分道扬镳。这样的父子相处模式，在生活中实在特别常见。就仿佛阿德在冰冷的湖水中看到的幻象，如果孩子承认了自己的错误，他也立刻理解原谅了孩子，是不是这一切悲剧，都根本不会发生？
有一个词流传很广，“父爱如山”，似乎父亲本就应该严厉、沉默。阿德在片中，就是一名不知如何表达的父亲。
沉默的阿德，找到了一个非常好的办法，用一种肢体语言来最大程度地表达自己对家人的爱意——张开双臂的大大的拥抱。
在真正的日常生活中，我们更习惯于收敛自己对爱的肢体表达，尤其是在父母与子女之间，拥抱，是极少见出现的一种肢体语言，正如甄子丹所说，他的父亲都很少跟他拥抱，但他认为，拥抱是一个非常好的相处方法，每天都要求家人拥抱自己。所以在片中，多次的拥抱，都是由阿德来主动进行的。或许当他不知如何表达时，就让千言万语汇集在这一个拥抱里，略显笨拙，但蕴藏了最深的真爱。
从专业的角度，心理学专家肖璐也给予了解释，她认为，“出于人类的本能，肢体接触是一个很好的表达爱的方式，当你对孩子的爱意表达不出口的时候，可以用抱一抱、贴一贴脸等小动作。一个拥抱胜过千言万语。”
爱、承诺和拥抱，是父母对孩子最好的家庭教育行动优先于语言，也是阿德这个人物的典型特点，尤其是在进入到焦急搜救孩子的特殊环境里，本就难以表达的阿德，跟警察、搜救人员交谈时更显得笨拙，某些语言甚至让事情的发展有些适得其反。不过，他用自己解救其他孩子的行动，让警察理解并与他和解；他用自己的拥抱，让儿子在最后感知到伟大的父爱。
将拥抱当做爱的表达，也感染到了许多普通观众，成为《搜救》最新一张海报的主视觉。在一些社交媒体的影评中，就能看到有观众表示，“看了《搜救》，突然间鼻子一酸，想起自己在成年后，拥抱过朋友、拥抱过爱人、拥抱过孩子，好像就没有再主动拥抱过父亲和母亲。今年我一定要回家，我要好好地拥抱我的父母亲。”“这么多年欠父母一个拥抱，下次回家一定补上。”“他们在世时，我很少去拥抱他们，这就是中国人所谓的含蓄。如果你想表达爱意，不要错过时机，要好好地去爱你的家人。”
没有想到，放下了武器与拳头的甄子丹，竟然带给观众如此浓烈且“拳拳到肉”的情感冲击。影片不到两小时就放映结束，但留下来的韵味，值得每一位观众都给家人一个大大的拥抱。
